炫耀式概念落到实处中国实验建筑10年反思

80年代中国抽象绘画，形式主义还是现代主义?

社会捐赠是公共收藏的重要渠道

艺术：以“记忆”抵抗“遗忘”的方式

黑白灰——中国当代艺术的一种视觉美学特征

潘公凯：严谨的素描训练是艺术根本

通过雕塑阅读城市——关于深圳城市雕塑的三个故事

当代艺术：走过冬天

镜头有多远——直击连州国际摄影节

公民政治、去政治化及其当代艺术的阵营分化

“四大金刚”与“四大海归”评述——中国艺术与艺术家的当下处境

当代艺术的第一要义

现代中国画的误区

中国当代艺术仅仅是“春卷”或“麦当劳”？

三论当代艺术标准：从艺术体制看当代艺术

屈从还是反抗？——从埃及看西方文化霸权影响下的当代中东艺术现状

英国文化协会的收藏 英国艺术的全景反映

同为历史的承载者——当代艺术中的艺术家与批评家

当代艺术修史备忘——第四届深圳美术馆论坛发言大意

从本土到西方，从生活到思想

李小山——中国画之我见

百转千回的寻觅--我们的新水墨语言在架构

当代艺术史如何进行“微观叙事”

徐冰：素描就是素描，因为简单所以重要

近墨者白——写在“墨攻·现代水墨联展”之际



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