作者:正在核实中..       来源于:中国艺术传播网

又是一年春拍时。正在进行的2007年艺术品春季拍卖中,香港苏富比、香港佳士得、北京保利、北京荣宝、中国嘉德、北京华辰等拍卖行纷纷举槌。

   对2006年后中国艺术品市场的“遇冷”,经历过2004年、2005年“高热”的业内人五味杂陈,有炒家大呼“上当”,有买家迟疑观望,人们更关心,在被称为“调整年”的2007年,艺术品市场的走向又会如何?专家的观点是:艺术品市场只有直面炒作风气带来的“三宗罪”,才能降虚火、甩水分,在阵痛后迈进春天。

“三宗罪”之一:超速行驶“冒进”买家最终被“套牢”

  2003年前后突然“发力”的中国艺术品市场,其发展的“超速度”曾令业内惊喜,现在则被证明是非理性的——部分书画价格一跌再跌,一些买家被“套牢”。2007年6月前,为周转资金进股市,艺术品市场上以买入价的1/2进行“抛售”的行为也屡见不鲜。

  对于艺术品市场的回落,浙江画院艺术事务所总经理陶小明将其比喻作“一张罚单”——“就像在高速上开车,开得太快,就会付出代价”。

  经济发展起来后,艺术品投资成了除房地产、股市后的最佳投资。2005年年末的统计数字显示:中国艺术品收藏爱好者和投资者达7000万人,占全国总人口的6%,年交易额近200亿元。当时预计参与人员和成交额还将以每年10%至20%的速度递增……

  然而,到2006年后,这种“超速度”的后遗症逐渐显现。根据一位买家的自述,他在2003年买入画时价格约为5000元/平尺,后两年曾飙至2万元/平尺,2006年后则降到6000元/平尺,回顾当年“一次拍卖一个价,原本几千元的单价,一年内就涨了几倍甚至十几倍”的好光景,再面对如今说跌就跌、只要卖出就直接亏损的现状,不由得令买家叫苦不迭。

  价格连续下跌的不仅仅是当代画家的作品,还波及到了国画和油画。如2004年成交价达30万元的一幅名画,到2007年,估价仅为10万元;一花鸟名家的画价曾超过3.5万/平尺,到2007年,其市场认可的价格已低于8000元/平尺。

  陶小明说,艺术品市场的高涨来得太快,造成“有的艺术品本来应该慢慢上涨,但突然涨到一个不切实际的高价格”。他举陆俨少的一张画为例,“按照当年的价位在30到40万元间,但有拍卖行的老总一上来就出150万元”。恰是这种非理性的超速度,导致一些“冒进”的买家最终被“套牢”。

  “如今价格往下走是正常的,因为这意味着调整,一个行业发展到一定程度,就要规范起来。”浙江佳宝拍卖有限公司董事长汪骥表示,艺术市场正在稳步发展,暂时调整既能锻炼收藏者的鉴赏水平,也利于培养从业人员的职业道德,调整后市场会往上走。

“三宗罪”之二:鱼龙混杂“投资”与“投机”良莠不齐

  艺术品中有赝品,中国的收藏队伍中也存在着“投资”与“投机”良莠不齐的现象。

  西泠印社文化艺术发展有限公司艺术总监叶三宝有着20多年的从业经历,接触过大量的收藏者。他说,艺术品市场首先要解决的是真伪问题,由于目前国内相关制度和措施还不完善,很多企业家买了赝品后,官司也打不赢,只有吃“哑巴亏”。

另外,在采访中,无论是拍卖行负责人、画廊经营者还是艺术家,都向记者强调这样一个观点:艺术品是一个特殊的文化产品,因此除了真伪外,还要懂得鉴赏其艺术价值,但现状是很多人在审美情趣、鉴赏眼光方面不具备艺术品经营能力,只是把它当股票炒来赚钱。

  据浙江画院艺术事务所总经理陶小明回忆,外号“罗伯张”的香港著名收藏家张宗宪,当年在京沪两地主要拍卖会上总拿一号牌,坐一号的位置,风头极盛。陶小明曾亲眼目睹在竞拍齐白石的一副对联时,“罗伯张”一开口就报价50万元,有人竞拍后就直接报价80万元,“罗伯张”还笑嘻嘻地和拍卖师说,“敲下去吧,没有人会再举了。”陶小明说,当时国内艺术品市场还在形成之中,价格尤其是名家作品的价格有较大的上升空间,“罗伯张”的行为看似“牛气”,其实是有理可循;而2003年后在拍卖场上表现“生猛”的大陆买家,由于鉴赏知识的缺乏,则多变成盲目的“斗富”行为——在香港的佳士德、苏富比等拍卖会上,除了常报出“天价”外,有人还直接把自己的牌子订在墙上。

  许多投机者还玩起了“击鼓传花”的游戏。“尤其是一批当代书画家,甚至亲身参与了对自己作品的炒作。”主持开办了《美术报》七届“中国书画鉴定”研修班的叶三宝,曾受外省学员的邀请去看他们的藏品,他痛心地发现,有学员花了几千万元购入的一批字画,每张价格在20万元至50万元不等,远远高于其实际价值,再投入市场自然无人问津,几千万元就“打了水漂”,“他就像在‘击鼓传花’游戏里拿到花的最后一个人,传不出去,他就被套住了”。

  陶小明说,中国艺术品市场真正需要盘整的是急功近利、个人一夜暴富的思想。暴富的例子只是极个别,艺术品投资者应该抱着长期投资的观念。“在艺术品市场,投资和投机不一样。我关心的并不是一年、半年会产生多少效益。”杭州恒庐美术馆执行馆长席挺军说,他第一次涉足艺术品市场是在2002年,几年市场起伏,他最大的体会是“质量是硬道理”,“好的作品只会升不会跌,即使现在,好的作品价格还是上升”。

“三宗罪”之三:喧宾夺主画廊市场“形容惨淡”

  在国外,画廊与拍卖行各司其职,分管日常与少量精品的艺术品交易。而在中国的艺术品市场里,一级画廊市场“形容惨淡”,二级拍卖市场却如火如荼。

  叶三宝说,按照惯例,一级市场是艺术品的日常交易平台,但国内的画廊目前状态普遍不景气,除了结构失调、90%以上是当代画廊外,一些画廊在2006年后除了代销几张当代书画家的作品,甚至一年到头没有开张,或者成不了价。

  “与此形成鲜明对比的是拍卖业很红火,尤其是小型拍卖,原本根本进不了拍卖行的作品大量涌现,这个市场不正常。” 叶三宝将其称为“二级市场把一级市场冲破了”。他说,拍卖讲求“精品”,如苏富比、佳士得等世界知名的拍卖行,拍品往往质量高而数量少,不像国内拍卖行,目前还在“成交量”上较劲,一次拍卖会的图录多达十多本书。

  一个健康的艺术品市场,离不开正常的一级市场。据介绍,画廊的优势包括:拍卖会上常见的是几个收藏者竞拍同一作品,成交价容易“虚高”,而画廊是按照市场价来确定艺术品的价格,买家红点一贴,不会有第二人出价;一家拍卖行一般每年只举行两次拍卖会,画廊则随时随地待客。

  国内的画廊业为何发展不起来,叶三宝认为,一是真伪问题解决不了,二是作品来源解决不了。叶三宝表示,针对目前艺术品市场现状,画廊应该坚持精品原则,努力打造艺术品一级市场,让它兴旺起来




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