孙京涛：摄影记者更应遵从朴实价值

孙京涛： 各位好！实际上我对于此次汶川大地震，关于采访我很矛盾，一方面我因为生病的原因没有到现场，对于一个摄影记者而言，不到现场，那肯定是一个终生的遗憾，同时我又感觉到比较欣慰，我们可以看到更多的我的同行在一线做出了很多杰出的工作，这些工作是今天我们坐在这里能够看到这些问题的一个基础。实际上在12号、13号开始，我就不断的在网上去看，他们拍的一些照片，不同的渠道，还有路透社、美联社等等。想了很多，一言难尽。

　　今天在这里我们只说视觉联盟的这件事情，我记得视觉联盟刚刚创立的时候，很荣幸受到邀请来参加大家年度的评选，事后大家请我来写一篇感想，在这个感想当中，我记得我当时提了一个很重要的问题，中国新时代的新闻摄影的标准是由谁来建立的？这个问题当时没有引起很多人的重视，但是我相信在座的几位骆永红、何龙盛、崔波他们都意识到这个问题的重要性，我们都知道，行为摄影过去一系列的价值标准是基于一种宣传的架构基础之上。宣传的东西和我们真正追求的新闻摄影的东西是不是一样的呢？我们这本书和此次展览的状态，我相信这些状态不仅仅是起到了一个信息传播的作用，起到了一个鼓舞全国人民抗震救灾的决心的作用，我们已经实现了很大突破的真正的新闻摄影的价值之间的一些区别。我们可以看到，我们更多的遵从的是一种所谓的普世价值、个人价值，是我们人类最基础的一种价值，而不仅仅是为了一个团体或者一个党派的利益，由此他的表现是以什么作为追求目标呢？不是以个人或者团队作为目标，是以追求真相作为目标。我们就可以看出，这样的摄影它是有温度的，有人情味的，有细节的，我们可以看到一个农民抱着他的锅，那是吃饭的家伙，怀里拿着一只小白兔，就这样的细节非常非常牵动我们每一个普通人内心的世界，呈现出来的信息传播的路径是多元的，多指向性的，允许回馈。我们可以有今天的这本书，从都市类的媒体产生到今天，大概也就是十几年的时间，我们非常欣慰的可以看得到，这样一个新的价值体现正在被都市类媒体，我们的同行们经过一步一步这样的努力建立起来，我觉得这是一件好事，我们抛开地震这场大灾难不说，就学术的角度来说，对整个新闻摄影的发展，媒体的发展是一件好事。

摄影记者既是参与者又是旁观者

　在前方我们的记者们包括我们已经到了前方的图片编辑们，包括后方的媒体的编辑们，在这方面做了哪些转换呢？我觉得是不是可以从几个角度来说。第一个角度就是价值视角，一开始这方面的自觉意识还不够强，但是后来我们可以看到，我们已经越来越不允许我们的照片出现颂歌式的那样的镜头和语言，因为我去不了，我也很着急，我们的记者走的时候，我跟他说过一句话，我说你抛开大众日报日常的宣传角度，以一个普通人的眼光去拍摄灾区的人民，去拍摄小战士们，去拍摄那些个同样恐慌的医务人员，用最普通人的视角去看待他们，一开始他也不理解，后来慢慢的改变。第二个改变是我们的方法和方式，我们的摄影记者在前方有个别的人在一些时候会表现得不尽人意，比如导演摆酷，甚至让人挥挥手之类的，这是很拙劣的东西，我是非常赞同延光老师他们的立场，作为一个摄影记者在前方，你必须要有一种道德姿态，这个很重要，但是实际上跟过去相比较，我们可以跟原来比如说唐山大地震相比较，我们的姿态比过去要人性得多。第三个道德水准。整个抗震救灾过程当中，我们的国人表现出来的一种道德倾向，说明我们这个国家，我们这个民族真是伟大，但是同时反过来有个别的一些现象，也让我不得不想起一句话来，我们这个社会充满了虚伪，包括我们的政治、经济、文化和科学，处处充满着虚伪。所以讲这个话的人，人家就会以为你是一个不理智者，是一个反对分子，实际上到今天，虽然他是一个小人讲了这句话，我们恨不得把他打死，但是普通的公民可以这样去做，作为公众媒体的一个工作者和传播者，我们这种道德姿态应该是怎样的呢？这个事情一直也是我脑子里面特别矛盾的，我的记者打电话给我说，我在都江堰看到那么多孩子死去，遗体摆在那边，我应不应该拍这个照片，作为历史照片不见报，问应不应该拍，我们的记者到前方去，8天睡了不到20个小时，我说你闭着眼按一下，因为我也没有答案，但实际上这个时候我们已经感觉到，我们最普通的记者都在考虑自己的道德水准的问题。二战时期有一个著名的摄影记者尤金.史密斯讲过一句话，你要做一个积极的参与者，同时又要做一个冷静的旁观者。同志们，这不容易，双重身份，你要有非常非常高的道德标准，目前也一些东西我们还没必要这么苛求，我们要一步一步解决这些问题，但是我最后讲了一个问题，我们所有的视觉禁忌也好，或者叫视觉道德也好，如果不能贯彻到我们的传播禁忌和传播道德上去，也是不行的。我很想加入视觉联盟。他们不要我，因为我是党报的摄影工作者(笑)，但是我一直在非常认真的充满真情的关注着视觉联盟，关注着我这些兄弟们，我为你们骄傲！非常骄傲！我觉得我们也应该为这个国家骄傲，在其后的灾区的重建的过程当中，我相信这是一个非常漫长的过程，我们知道1995年日本的阪神大地震，日本那么一个发达的国家，他们依然用第一个十年干什么，第二个十年干什么，第三个十年干什么，这样一个缓慢过程，不是在这样一个突发的事件的过程当中，我们的摄影记者应该以怎样的姿态关注震区，这对我们也是一个挑战，由这个话题我再来说，实际上我们道德的价值也好，视觉道德的价值建设也好，我相信不是一个突发事件里面建立起来的，更重要的是在日常的新闻报道当中建立起来的。谢谢大家。