《茶铺》的“和静清寂”

半个月前，陈锦邮来了他的新作《茶铺》，收到时我是心存敬重，阅读把玩十来天后十分喜欢。我以为《茶铺》有三点值得思考：
一、《茶铺》是《四川茶铺》的递进和成长。如果说《四川茶铺》是陈锦著作的青春版的话，《茶铺》则是陈锦著作的成年版。我专门做了统计，《茶铺》用图248幅，最早的图片是1984年的，9幅；最晚的图片是2008年的，2幅。其中以1992年为界（《四川茶铺》1992年6月出版），之前的图片是130幅，之后的图片是103幅，1992年的图片是15幅。统计数据的意思是说，《茶铺》不是《四川茶铺》再版，或者是修订版，而是一部全新补充内容的新书，《茶铺》是《四川茶铺》的递进和成长。
为什么要先说这个问题，因为对于中国的专题类纪实摄影而言，我们普遍存在的问题是缺乏深度。而成就深度的一个重要要素就是漫长的时间。三分钟速成的只能是饮料，几天几夜熬成的一定是老汤。《茶铺》为我们提供了这样的思路，就是锲而不舍，阶梯递进，将一个专题的生命力放大、延长，将作者更丰厚的积累盘活产出。有这样的样板亮相，想必更能让那些急着占题材的“山头”，像猴子掰棒子一样的摄影浮躁狂觉醒。因为摄影既然是文化，就要追求深刻，拒绝肤浅。
二、《四川茶铺》是以图片为主体、以文字为补充的画册，而《茶铺》则是以文字为骨架，以图片为血肉的著作。《茶铺》的文字有头有尾，开合转承，浑然一体，严丝合缝。图片则是散漫的、松弛的、宽泛的、多元的、鲜活的。文图是通过结构设计组装在一起，通过版式设计而统一的。它们有张有弛，有对立有统一，有相互帮衬，也有刻意离间，保持距离和空间，很值得寻味。我以为，在近10年来中国的摄影专题类出版物中，《茶铺》的图文结构最具有创新的意义，值得关注。
三、《茶铺》的图片整体基调很悠闲、优雅，经得起咀嚼。中国的纪实专题，从新闻专题与观光采风专题的夹缝里托生，所以有两个问题一直没有得到很好地控制和解决。一个是拍摄者的情感控制在图片中的体现，一个是图片的整体风格和节奏。可以说这两个问题一直在很多摄影师那里搞不定，摆不平。情感总缺乏控制，不是满含热泪，就是愤世嫉俗；不是苦大仇深，就是声嘶力竭；不是玩世不恭，就是故作深沉，要不就是装傻充愣。图片整体的基调不是逼仄窘迫，上气不接下气，就是无法从容，没有优雅。
纪实摄影在婴儿期是无法顾及这些的，可是而今的中国纪实摄影，如果从1976年“四五”作为它的诞生日的话，已过而立之年，是应该思考怎么才是真正的成熟了。
陈锦能弄成这样的好玩意儿，我想跟他的心态、修炼，以及不愿意委屈自己，任凭物欲的奴役，浪费生命的文化人格有关系。我这些年知道了些许人生的深浅，更知道了丁点儿茶道的“和静清寂”，所以，看着《茶铺》就越发对脾气，爱不释手。
总有一天我将陈锦兄的《市井》和《茶铺》真正看透彻了，一并再评论。