作者:正在核实中..       来源于:中国艺术传播网

  被采访人:赵成龙(亚洲当代美术研究会副会长)

  采访人:赵力(《艺术财经》杂志总监)、孙国胜

  地点:EM art(北京)空间

  整理:孙国胜

  在金融危机的影响下,当代艺术市场下滑的事实和和谣言充斥着我们的视听。但是无论什么时候,都会有乐观和在混乱中寻找机遇的人,赵成龙先生就是其中的一个。乐观不能是盲目的,让我们听听赵先生乐观的理由。

  新的艺术消费者会在此时登场

  赵力:现在我们都在说金融危机,金融危机对亚洲艺术市场影响到底有多大?我们先从韩国说起,然后还有日本和东南亚的情况到底是什么样?

  赵成龙:这里面分做两个市场来,一个是亚洲当代艺术在亚洲内部的销售市场,也就是亚洲艺术品在以包括中、日、韩、东南亚等亚洲氛围内的销售市场。另外,就是亚洲当代艺术在世界范围内的销售市场,也就是亚洲艺术品在以欧美等其他地区的销售市场。我想重点谈谈后者。

  亚洲艺术品对外销售的市场在这样的经济情况下有三个不同的情况:

  第一、在金融危机下那些有很多泡沫的艺术品的价格会降低。尤其是100万美金到1,000万美金之间的那些艺术品的价格,在这样的市场情况下,泡沫会慢慢变小。比如说中国最有名的的几个当代艺术家的作品,还有印度的身价最高的艺术家古普塔的作品,在这几个月中,价格都会受到很大影响。在这里面可能是艺术市场内部的原因,价格走的太高了就会出现下行的预期。

  第二、印尼、越南、土耳其艺术家的作品在拍卖行上更受欢迎。因为他们水平高,但是价格就比较合理。去年香港佳士得的秋拍中,那些估价在100万到1,000万港币的高价位作品很多都流拍了。但是价格比较合理的/水平高的艺术家的作品都卖得很好。这等于说,在这种经济情况下,这些水平高、价格比较低的那些艺术家的作品比较受欢迎。

  第三、就是亚洲的那些年轻艺术家越来越多的受到买家的关注。在市场只关注那些成名焦点艺术家的时候,韩国、日本的一些新艺术家的作品是很难进入到拍卖行的。现在有越来越多的年轻艺术家参与到拍卖市场中,而且非常受欢迎。这使得亚洲艺术家参与到市场的规模在不断的扩大,而不是人们猜测的市场份额在缩水,这对亚洲当代艺术品在国际市场中的发展,意义非凡。这会使亚洲艺术品在世界上的位置逐步的扩大。

  另外、出现了新当代艺术的消费群。在目前的艺术品收藏群体中,刚刚进入艺术市场,只买过一件艺术品的客人占到了20%。另外只购买过5件以下的客人又占收藏群体的20%。这样有40%的客户都算是艺术收藏的新群体。他们购买艺术品有一定的方式,一个就是以喜爱为目的,不管是什么艺术家,他们只要喜欢,就会买;另外就是在成名艺术家作品降到合理的价格时,会出手购买,以收藏为目的。

  目前,这产生了某种变化。以前是那些比较有经验的的收藏者主导了市场的趣向,在如今的情况下,很可能这40%新的购买群他们会引导整个市场。最近在网上购买艺术品的那些收藏家比去年多了1.5倍,这就能够证明艺术消费的群体在扩大。

  刚说的三个情况和新消费者的登场,是在目前经济情况下的一个重要的变化。

  每个国家受到金融危机的程度不同
  赵力:这次金融危机是从美国开始蔓延的,它怎么对亚洲市场会产生影响?你怎么来看现在所谓的艺术市场一体化或者全球化这样一个概念?是不是这次的金融危机的影响,就是这种所谓全球化市场的一个证据?

  赵成龙:金融危机的原因就是美国金融市场里犹太人的影响比较大,他们的金融界里犹太人的情况不太好了,然后就产生了这种世界性的金融危机。三、四年前已经开始有这种情况。德国的犹太人和美国金融界的犹太人互相竞争,结果后来美国犹太人的情况就不太好了,因为近几年德国那边的经济情况比美国好,也比较安定。从那个时候就开始,就有这种潜在的危机存在了。

  然后美国金融界的犹太人把钱借给新加坡和香港的那些企业,所以当美国犹太人的情况不太好了,就对亚洲金融产生了很大的影响。亚洲的大企业和个人购买美国金融产品的份额是很大的,他们资产受到了不可估量的影响,所以也影响了他们对艺术品的购买力,从而影响到艺术市场。比如说韩国艺术市场,韩国很多大企业是购买艺术品的大收藏家。但是,他们由于这种金融危机,没有办法再购买这些艺术品了,就导致整个艺术市场的成交受阻。但是,日本那边的企业从美国借的比较少,对他们的影响也自然少一点,所以对他们的艺术市场产生的影响也比较少。

  在中国,上海、香港那边,有很多企业从美国借了钱,他们的资产也受到了一定的影响。慢慢地也对艺术市场产生了一定的影响。中国还有很多跟美国经济没什么关系的那些企业和个人,他们觉得这样的金融危机对他们来说是一个很好的机会,他们就成为我刚才说的新进场的购买者。

  至于艺术市场的一体化,五年前在美国那边已经有了专门做亚洲艺术的博览会,已经开始有了这种艺术市场的一体化。五年之前开始有了艺术基金,艺术基金已经对艺术市场的一体化产生了很多影响。印度有过艺术基金,中国有十个艺术基金,韩国大概有七个,日本也差不多有十个,美国纽约那边也有一个亚洲美术基金。这些基金已经产生了艺术市场的一体化,纽约的那边也有一个艺术基金,他们的资金都是从犹太人来的,那么他们的情况就特别不好。

  2007年,在美国纽约的首届亚洲博览会是非常成功的。但是,2008年11月,在美国做的博览会,结果不太好。这个博览会结果不太好的理由,就是因为美国犹太人的经济情况不好,导致艺术市场的窘迫。总的来说,跟美国金融机构有密切关系的那些企业或者收藏家,对他们来说,金融危机是非常不好的。跟他们没有关系的那些企业和收藏家,金融危机是一个非常好的机会。

  再说一个例子,韩国哈那(HANA)银行和美国犹太人联系比较密切。之前他们每年投资一千万美金在艺术品上,购买那些有潜力的艺术品。现在银行本身都出现了危机,所以就不能再投资金进入艺术市场。

  HANA银行在韩国算是一个非常大的收藏机构,他们因为不能购买艺术品,这样的情况多了以后,韩国的艺术市场肯定受到了影响。韩国有一个画廊区叫CHENG DAN-DONG,这地方有很多画廊,但是现在它们很多都关门了。

  日本经济以前是非常不好,这几年经济情况好转了。刚才说的德国犹太人,他们的情况比较好,比较稳定一些。美元贬值,欧元和日元的价值就上升了,那两个国家的美术品市场会变得很好。日本最大的拍卖公司——亲和拍卖行里面90%以上的作品都是日本本地艺术家作品。日本的艺术市场是非常独特的,日本艺术品在本国有一个几乎封闭的收藏群体。中国作品和韩国的作品在日本市场上就不太好。

  总的来说,有些国家这种经济情况的影响比较大,有些国家的艺术市场在这种经济情况下的影响比较小,每个国家的情况都有些不同。

  亚洲当代艺术市场规模会借机扩大

  赵力:大家都把艺术市场下滑归结为金融危机的影响,这个金融危机的影响毕竟是外部的影响。就亚洲当代艺术这几年的发展而言,究竟它内部的泡沫是多少?当金融危机来的时候,它挤掉这些泡沫后,能下滑到什么程度?

  赵成龙:中国的艺术市场在亚洲艺术市场里面占有很大的部分,中国艺术市场的发展导致了整个亚洲艺术市场的发展,这是一个明显的事实。因为金融危机跟那些收藏家有密切的关系,所以就导致了整个艺术市场的不景气。

  第一、以前艺术家的作品都是按照苏富比、佳士得的拍卖价确定价格水平。在拍卖行里面,国外的华侨又很大程度上决定了中国艺术品的价格。中国的当代艺术拍卖产生最高价的地方就是香港。然后香港的价格比英国和美国的佳士得的价格还要高。因为这些华侨都是为了想要买自己国家的作品,然后把中国的艺术品推的很高。他们是所谓的操盘手,在股市里面有这种人,在艺术品市场也有这种收藏家圈。九十年代以后,这些人就开始操纵艺术品的价格,然后一些人也从中得到这些利益。

  股市上有一个指数叫标准普尔指数,艺术品市场在美国也有梅墨指数,很多人就参考这个指数进行投资,当然涉及当代艺术投资的只是很少一部分,大多数在古董行业。他们的投资使价格抬高以致产生泡沫。泡沫因为是那些犹太人和华侨一起合作的结果,因为现在犹太人的情况不太好,所以这个泡沫会变小。这泡沫变小了以后,这市场变成那种实际的收藏家。
 我个人认为高价的艺术品市场会变小,但是整个艺术品市场会变大。因为那些新的艺术家和那些有潜力的艺术家的市场变大了,整个美术品市场也会跟着增大,艺术品的交易量会变大。

  现在收藏家的类型会更多元,艺术消费者会细化,这个市场会变得更大更丰富。这个时候会产生消费者的价值收藏,按照消费者的意见,市场会针对不同的阶层进行销售。

  比如说,第一、有些人像以前那样,不管多少钱,反正是自己想要投资,再贵的艺术品都会买;第二、收藏中等价位的,价位比较合理的艺术品;第三、为了装饰自己的房子,购买了艺术品,不管真的还是假的,反正无所谓,都是为了装饰房子而购买的;第四、专门购买新艺术家的,不管它的艺术价值如何,反正自己喜欢,就去收藏的。

  有调查显示,80%以上的收藏者心里都会对自己收藏的作品有升值期待。不管价位高低,购买了艺术品后,都期待它能升值。针对这些新的收藏家群进行研究,他们会更加看重低价位、有潜力的艺术家。比如印尼非常有名的艺术家,一张作品现在10万美金就能买到,金融危机影响不大的收藏家肯定会购买印尼的艺术家的作品,因为他们在未来升值潜力会很大。所以,我觉得整个亚洲艺术市场的泡沫会变小,然后那些新艺术家,比如印度、菲律宾、印度尼西亚的新艺术家的比较好的作品,会卖得更好。

  赵力:看来您对亚洲艺术市场还是很乐观的,您乐观的理由是什么的?

  赵成龙:表面上看,艺术市场上一些当代艺术作品在下跌,但是对于整个市场来说,它的规模在扩大,上面已经讲了有很多新的、多元的收藏家出现。另外,从艺术家方面讲,全球大约有1.2亿艺术家,而根据2007年Artprice数据,显示全球的艺术家中亚洲艺术家所占的比率为60%,而市场上所占比率仅为10% 。随着更多新艺术家进入拍卖领域,更多的亚洲艺术家会被认知,这样亚洲艺术家在全球的市场份额实际上会扩大。我们也看到在香港和北京的拍卖会上,年轻艺术家更受到收藏家的欢迎,这都是非常好的趋势。市场价格的调整是暂时的,只要亚洲艺术家作品进入到国际市场的规模在扩大,亚洲当代艺术的前景就是美好的。从经济发展来讲,亚洲的经济一直都是往前发展的,所以亚洲艺术市场的前景一定是光明的。

  我认为,2009年艺术市场仍然是一个调整的年份,2010年会安定下来,三四年后会再次达到一个高峰。

  人物档案

  赵成龙

  1964年出生,韩国KIST文化技术博士、EM Corp(株)副会长、EM Art Beijing 代表、韩国文化产业销售协会副会长、韩国文化艺术经营学会宣传理事、韩国京喜大学经营学院文化艺术经营学科教授、亚洲当代美术研究会(AARESO) 副会长。

 

来源:艺术国际




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