摄影创作活动中的偶然性和必然性

自有人类以来，人们在不断进化改造和完善自我活动中，无不伴随着偶然性与必然性。

　　偶然性通常指事物之间的非本质联系引起的现象。

　　这些现象在摄影术发明160多年以来，时常象魔方一般出现在幸运者面前。无论是初出道摆弄傻瓜相机的爱好者，或是成名己久的摄影家，待遇是同等的。只要能把握住这种机遇都可获得意想不到的收获，那怕是初学者亦有与名家同台授奖的机遇。

　　偶然性的出现是多方位的。只要从事摄影活动，都会引发出一些非本质引起的现象。最常见的当数在摄影创作活动中， 经过一阵子的拍摄，因拍不了理想的画面而休机时，往往会因某些偶然的现象出现，而引发一种新的创作欲望。古云“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”讲的就是这种境界。这种偶尔出现的机遇倘若把握得当，其结果往往是辉煌的。

　　如：中国第八届国际摄影艺术展览金牌得主李月玲《大地牧歌》就是在这种境界下获得。其间她与影友沿着古老的丝绸之路，翻越天山，经一天的拍摄为赶天黑前到达伊宁一路急驶，突然她发现前方远处防护林下浮泛看一条若隐若现的云雾带那是转场的羊群……

　　再者，时下在暗房特技中使用的莎巴第效果——中途曝光法，就是法国摄影家莎巴第在从事暗房活动中，偶然发现操作时曝光过度的废片所出现的反转现象，当作失败的“缺陷美”欣赏的。这种偶然发现成为摄影工作者刻意追求艺术创造的一种技法。

　　必然性通指客观事物的规律，亦即事物内在本质所规定的联系或趋势。

　　若与偶然性相比较，必然性就显得来之不易。它必须依托摄影家长期的生活积累，以及个人内在的修养，纯熟的摄影技巧，长期的磨炼和他所处的生活环境。借重这些本质规定的联系和发展的趋势，创作出不同凡响，风格各异的艺术品。

　　因而，摄影创作活动中的必然性，很大一方面要客观地看待摄影者能否在他开展的活动中，按客观规律的趋势加以发展，再逐渐形成自己的风格。

　　摄影大师陈复礼在这方面也经过了长时间的磨厉，才创造了属于他自己的“写实与写意相结合的“复礼风格”而驰名中外。

　　他先是走进沙龙又走出沙龙，在技艺形式和情感体验两方面的创作功力都得到升华。

　　恰如大师所言：“正是桂林、黄山之行使我改变了创作方向， 萌生了创作定意与画意相结合的民族风格的艺术追求，提出了 以写实为经，以画意为纬的主张。”

　　而深爱中西文化交互影响，既有东方传统文化丰厚素养，又有西洋现代科学广博知识的摄影家李元先生，他的摄影风格在融贯东西中形成。他把东方传统美中的 意境美，与西方现代艺术中的光色美融会在一起，逐步形成了一个属于自己的艺术生命的美学风格。

　　诚然，在摄影活动深入开展的进程中必然性和偶然性将互相联结，交互作用，并在一定条件下互相转化。必然性决定事物发展的基本方向，它通过偶然性为自己开辟道路。偶然性服从于现象内部蕴藏着的必然性。文前提及的中国第八界国际摄影艺术节展览金牌得主李月玲就是机遇的偶然性与自身积累的必然性在她身上得到了典型的集中体现。