展示细节与发现之美

正如世界上没有两片完全相同的树叶，正如一百个读者心中会有一百个哈姆雷特，对同一事件、同一题材、同一地域的表达，不同的艺术家会采取不同的角度、不同的方式、不同的眼光与切入点。
从８０年代初我到东莞海军某部服役、后又转业到地方至今的这二十余年里，我至少拜读过一千个摄影家关于深圳的作品。或表现施工，或表现建设，或表现速度，或表现繁荣，或表现进步，或表现开放；总之，那都是做为城市的深圳。我不能说这些作品都是低劣的。凭心而论，我也十分敬佩这么众多的摄影人多年来用图片的形式，为打造豪华、前卫的深圳所具有的契而不舍精神与所付出的努力。然而，就深圳、就摄影而言，我却常怀某种缺憾、常感些许失落。究竟缺撼与失落的是什么？事实上我也感到非常混沌。
就创作而言，题材是最容易被确定的，比如民工，比如官司，比如腐败，比如警匪等等。就艺术而言，思想性确定之后，创作者与同行之间，最有一拼的、最易打的头破血流的、最具对比性也是最见功力的，惟有二个字：细节。也就是艺术家对细节的把握程度、发现层面与表达方式。
当摄影家秦军校先生的一组题为《深圳城中村》的新作放到我的案头的时候，我的眼睛为之一亮，我多年来对摄影的深圳也是深圳的摄影那种莫名的缺憾与失落，在变得豁然明朗、清晰毕现的同时，就视觉的肠胃与感受而言，也一下子变得有些被充填、沉甸甸和很舒畅的快意。
这既是发现的魅力，更是细节的魅力。
秦军校先生对细节的敏感与发现，还不仅表现在于对“细节的题材”，更表现在于对“题材的细节”。
我想，中国最少有十亿人没有到过深圳，世界上最少有四十亿人没有到过深圳。即使对那些曾经到过深圳的人，可以推测，他们对深圳的认知也大多停滞在摩天入云的大楼、车水马龙的大道、轻歌曼舞的夜总会、灯红酒绿的消费区。再深一步，充其量不过是民工潮、打工妹之类。总之，世人眼中的深圳，是资本的深圳、现代的深圳、天堂般的深圳。
深圳也像中国内地的其它都市一样、也会有城市里的村庄吗？在此之前，也许所有的人都会有这种疑问；在此之后，也许所有的人都会有这种惊讶——当秦军校先生的《深圳城中村》组照，在经意或不经意之间，蓦然闯入你的视线时。而艺术的特质与生命力，不正是在读者的疑问与惊讶中萌芽、成长、茁壮并不朽吗？
法国著名摄影家克劳迪·斯鲁本说过：“摄影不是工作，而是表达”；摄影家“不能躲在世外桃园里，而应该到有问题的地方去”。这与秦军校的摄影实践可谓不谋而合。而有的摄影人，偏偏搞不懂这个常识性的道理：听说哪里的山水秀、风景美，负债借款，千里奔波，不顾一切地跑去了，回来后片子冲出来一看，不过一堆只能当作“敝帚”来“自珍”的精美垃圾而已；听说哪个题材大、有人获了奖，跨八个相机、装近千胶卷，威风凛凛、煞有其事地又跑去了，回来后冲出片子一看，不过又一堆七零八落、难登大雅之堂的猪下水而已。日复一日，年复一年，却总拍不出独属于“他”的东西。悲乎哉？可悲也。
秦军校先生对细节把握的娴熟和发现眼光的“另类”，还体现在于对普通人的关注上。他用平等的视角、平和的方式、平实的心态、平常的定位、平民的心境与随意，拍出了不平凡和不寻常的图片。深圳人不都是穿西服、系领带吗？不是的，还有跻拖鞋的，还有穿裤衩子的；深圳人不都在办大企业、做高科技吗？不是的，深圳还有摆地摊的，还有卖茶鸡蛋的；深圳不到处都是桑拿房、美发屋吗？不是的，深圳还有在水坑里冲凉的，还有在街边剃头的……还有那些引车卖浆的小贩，还有那些奔波市井的贩；还有那些拾荒度日的走卒，还有那些死出苦力的劳工；还有那些承受着生存重压的成人，还有那些被赋予着过高期望的孩子；以及他们那过于简陋的居室和户外那宣言般破旧的衣衫……总之，一个并非富人云集、金碧辉煌的深圳，一个并非玲珑剔透、流金溢彩的深圳，使我心中的深圳变得更真切、更丰满，也更加可信与可爱起来了。
如果笼统地划分，艺术的形式无非有三种：表现人与自然的关系、人与历史和文明的关系、人与人的关系。而最具感染性与震憾力的，莫过于表现人与人的关系。富人与穷人、强势与弱势该如何相处与并存？在今天，已经成为一个引起共鸣的话题。秦军校先生近年来的一系列作品，都是注重反映人与人的关系的。《深圳城中村》，可以说是在他正确的创作轨迹与思维体系里，又添上了精醒目的一笔。因此，我喜欢。