回眸08秋拍中国当代艺术

2008年圣诞节的前两天，埃文·纽马克（Evan Newmark）在《华尔街日报》中写下了对2009年的十个预言，其中第8条是：2009年表现最差的全球市场将是当代艺术品市场。“泡沫最大的奢侈品市场将竞相寻找底部，如长岛汉普顿海滩的房屋和纽约市中心的公寓。但当代艺术品市场将是其中最大输家。当过去几年投资艺术品的许多人认识到他们陷入了另一场庞式骗局时，艺术品市场也会基本上消失。别指望明年能卖出太多达明安·赫斯特(Damien Hirst)泡在甲醛里的死牛、死羊。”
　　虽然他的预言颇为尖酸刻薄和极端，但天价的当代艺术品板块，的确极有可能在2009上半年迎来“最寒冬”。已经融入全球当代板块的中国当代艺术市场，自然也难逃。看看2008秋冬的国际和国内拍卖版图便会理解，埃文的论调并非危言耸听。

　　2008年9月17日，当全世界都沉浸在雷曼破产等一系列噩耗的恐慌之中时，纽约苏富比“亚洲当代艺术”开槌了。明知是风口浪尖，无奈还得硬上。结果专场上拍了212件，成交率仅为65%，总成交5883万美元。最高价是曾梵志的一张《面具系列》，拍得108.25万美元，是整个专场唯一一件超过百万美元的作品！接下来就是蔡国强的《两只鹰》卖出42.25万美元，张洹的影像作品《家谱》拍到38.65万美元，刘野的《无题》36.25万美元。 这个结果正好映证了苏富比在8月13日对外发布的决策之明智：“从2009年起 只在香港推出「当代亚洲艺术专场」”。此举透出巨大的市场危机真的要来了！

　　接下来再看看全球战后当代艺术版图里，中国表现如何。10月18日，纽约菲利普斯的秋季战后当代艺术夜场拍卖70件拍品卖出38件，成交额为500万英镑，远远低于此前的最低估价1860万英镑。而其中张晓刚、曾梵志、岳敏君、严培明的4件作品被安排在全场中间的时段位置拍卖，却都流拍了，一个不剩！这要在一年前，怎么可能呢？而今，怎么不可能呢？

　　港澳台亦难抵“海啸”

　　苏富比“从2009年起只在香港推出「当代亚洲艺术专场」”的调整，无疑让香港苏富比压力更大。春拍时，他们扛住了，创出4亿港元的历史新高。在纽约苏富比清冷收场后两周，香港苏富比在10月4日和5日披挂上阵。夜场47件拍品卖出28件，总额1.17亿港元。日场187件卖出149件，达到9027万港元。比春拍总额减半。此次流拍之多，一是作品本身估价过高，需要时间消化；一方面也是金融风暴撞个正好。所以，估价在百万元左右的作品成交较为顺利，而估价在千万元左右的顶级高价作品则少人问津。苏富比当代亚洲艺术部主管林家如也在拍卖后承认：“当代中国艺术拍卖市场在过去五年增长惊人——苏富比2004之全球总成交额为300万美元，2007年已增长至1亿9400万美元，故如本次拍卖成交之放缓并不为出奇；另本次拍卖中部分拍卖之估价也过分乐观。”

　　12月1日，中国当代艺术圈尤为关注的香港佳士得秋拍终于揭晓。此次夜场拍卖推出作品32件，卖出18件，金额成交率47%，总成交6590万港元，是春拍夜场成交额的五分之一都不到！日场拍卖则有386件作品上拍，成交率为54%，成交金额为8015万港元，是春拍日场的三分之一都不到！张晓刚的《血缘：大家庭3号》在春拍上以4200万港元成交，而此次《血缘：大家庭之二》以2642万港元成交，也低于此前的预估；而以7536.75万港元在香港佳士得春拍创下中国当代艺术世界拍卖纪录的曾梵志，其作品《从群众中来，到群众中去》此次遭遇流拍。其实，从2008秋季开始，在纽约、香港等国际市场的佳士得、苏富比以及菲利普斯拍卖会中，曾梵志高估价的作品，比如《安迪·沃霍尔不远万里来到中国》、《小女孩》等已经不断流拍，香港佳士得此次也未摆脱相同命运。即使成交的作品，价钱也与底线估价相差无几，部分作品甚至低于估价成交。面对这样的结果，香港佳士得高级副总裁张丁元也坦言：“目前亚洲当代艺术市场进入了一个理性调整期，当代艺术的买家们会更加理性地寻求艺术品的合理价格后积极出手，由此我们可以看出藏家们在对当代艺术品合理价格的认知方面也更加成熟。”不过，曾梵志其估价在百万元价位的作品还是成交顺利，其中两件作品《跳水》(1994年作)和《安迪·沃霍尔》(2005年作)成交价均为218万港元。

　　同一天，罗芙奥的香港首拍特意搭上香港佳士得的档期。62件拍品顺利成交45件，拍出7260万港元的成绩。件数成交率有72.58%，金额成交率为88.03%。封面拍品岳敏君的1995年作品《醉人春光》以1150万港元成交，在预估之内。一周以后的12月7日，罗芙奥又在台北的大本营推出例行秋拍，成交总金额为约5612万港元，147件拍品中有102件顺利找到买主。整场拍卖中拍出最高价的作品为蔡国强的《下山之狼—为古根汉美术馆国际艺术节而作》，一路竞标到700万港元成交。 封面拍品张晓刚的《血缘系列—大家庭》以648.5万港元售出，为本场拍卖第二高价。值得注意的是，罗芙奥的这个成绩，并不完全依靠中国当代艺术的贡献，她的强项更是二十世纪中国经典油画和雕塑。越是天寒地冻的时候，这些历久弥新的经典之作越是能发挥出经得起时代考验的热度。再加上合理的估价，成交结果自然有了基本的保障。这也是对起伏较大的中国当代板块的良好平衡。这年头，一周内在香港与台北两场秋拍总计拍出约1.27亿港元的成交量，此团队的功力不浅。

　　北京同样严重“大缩水”

　　11月12日，北京诚轩油画专场中，上拍的81件拍品总成交额仅为768.88万元，成交率滑至41%。81件拍品的总成交价不抵去年秋拍牛市中一幅作品的价格，而名列该场当代艺术成交第二位的尹朝阳作品《失乐园》则仅以112万元成交，比其春季由北京保利拍出的《神话》整整缩水504万元人民币，后者的成交价为616万元人民币。真的是从“神话”步入“失乐园”了！而同时跌入“失乐园”的还有中国嘉德。其拍品虽以传统写实绘画为主，但也许受当代艺术急速坠落的拖累，两个油画专场依然战况不佳，以杨飞云、忻东旺等为代表的传统写实油画专场即“中国油画及雕塑（上）”上拍102件拍品，总成交额2585.744万元人民币，成交率为52%。而以周春芽、刘小东为主的当代艺术油画专场，即“中国油画及雕塑（下）”上拍144件拍品，总成交额2606.688万元，成交率54%。北京保利的当代艺术板块在国内十分强悍，过去的两年业绩，可谓风光无限。此次拍卖在12月4日推出的“现当代中国艺术日场”取得4190.59万元，成交率68.02%的较好成绩，并且“现当代中国艺术夜场”更是达到6334.72万元，42件拍品卖出36件。这是大陆拍卖行当代艺术板块2008下半年的最佳战绩了，可还是比保利春拍成交额缩水一半！不过，也有人士称，保利的这个数字结果，恐怕还需要质疑，其真实性得打个大问号。

　　这是个没有“内需”的市场？！

　　对于多米诺骨牌般的艺术市场挫败，浙江大学人文学院艺术学系教黄河清从“内需”的角度谈了他的看法。“国际当代艺术市场的现状并不能真正反映全世界当今正在发生的当代艺术创作的生态。而是美国的观念艺术，比如波普、艳俗、装置、行为等一统江湖，是美国艺术。而这样的艺术形成了所谓的国际艺术。中国的当代艺术就是在这种背景下，成为一种为国际而构思、讨好西方来收藏的当代艺术。”他认为，中国当代艺术相当程度受到原苏联波普的影响，以消极的社会主义在国际走红。这样的艺术在近10年从默默无闻一直闯到了几千万人民币的天价。然而这股牛市结束非常快。因为它是一个外向而没有“内需”的市场。

　　黄河清接着说，“在西方，当代艺术市场和金融是紧密相关的，当金融发生问题时，艺术品价格也随之萎缩。而依赖外部需求生存的中国当代艺术就会比中国书画、瓷杂等内需旺盛的板块更容易受到冲击。唯有藏家逐步建立自己的核心价值观，用自己的审美来判断作品，这才是健康的收藏。”他建议买家不要盲目追捧政治波普的作品。因为这种作品大多是抄袭、为的是取悦西方，不是来源于中国本土的价值观，何谈强有力的内需市场呢？

　　全球同台共舞 创造力自己会说话

　　“内需”的确是关键。但已经融入国际当代艺术版图的中国当代艺术市场也必须在一个更宽广的视野下认知自己，方能摆正自己的位置。盘点2008秋冬国际拍卖版图，已经很难寻觅到中国当代艺术一枝独秀的踪影。几乎所有拍卖都以整个亚洲区块，甚至全球视角来编排和推进，“中国”急速回归到这个庞大舞台上一个不算亮眼但必须露脸的角色。整合亚洲，互动全球，势不可挡。

　　的确，中国无疑是全球艺术品市场里近几年的增长点，但当然不是唯一的增长点。俄罗斯，印度，日韩，东南亚等新兴市场，势头也迅猛。即使经济寒冬，也没有把他们冻怕。这些来自不同区块的力量实际上对艺术品市场的全局提供了一股改变的可能。这些市场的增长和角逐正在继续，亚洲还没有出现一个所谓的中心。用中央美院副教授、中国艺术市场研究中心主任赵力的话来讲：“中国艺术界已经形成了一种彼此依托而相互博弈的网络平台。在这个平台上，谁都是主角，谁都又不是主角。谁能成为公认的中心？价格都是起落的过程，只有创作力会自己说话。要在未来的新兴市场中成为龙头，靠的就是艺术家的创造力。”这就好像舞者，比的不是衣服和化妆，最终打动评审的还是舞姿！所以，我们不再是三年前那个一炮走红的新星了。新星得调整心态，放下身价，多些开阔与分享，点点滴滴扮演好自己角色。

　　各就各位 以新的观念静观面对

　　先澄清一个幻象：有非常乐观的人士说，经济低迷正是买入艺术品的好时机。在其他市场都遭到重创时，艺术品市场仍然给人切实可靠的感觉。而且，艺术市场与股票金融的相关度并不高，有钱的人仍然有钱，他们还会来买的。这个在道理上十分顺畅的说法，恐怕只能在严酷的事实面前保持沉默。虽然一次世界大战、二次世界大战、朝鲜战争、越南战争、1987年全球性股灾这5个对世界带来灾难的阶段中，艺术品市场的增长都超过了100%，因为那批拥护核心驱动力的尖端人群，在世界的转变中放出了占据的很多艺术品资源。但那毕竟是几十年前的旧文了！21世纪的金融海啸，联动性之迅速、持续时间之久、破坏性之深远，早已不能同日而语。况且，如今的全球当代艺术市场已经相当程度的金融化，早已不像上世纪中期那样慢条斯理的单纯。

　　瞧，美国艺术市场中的产业界公司股票全部大幅下挫，从2008年伊始到11月底以来的股票数据显示，美国苏富比拍卖公司的股票价格每股从55.6元降到7.61元 ；大型的网络公司Artprice股票从20元跌到了4.39元；另一家网络公司Artnet每股从11.8元跌到了3块多。是的，这种痛楚还在不断蔓延。股票市场、基金市场、期货市场、房地产市场，当然还有艺术品市场，都在经历共同的阵痛。气温上的冬季，即将过去。艺术市场的冬天还有多久？艺术顾问陆洁民讲得好：“我们认为秋天、冬天才刚刚开始，其影响短则三、两年，长则八、九年，我们都要有一个新的观念来面对生活。所以，2009年是大家调整心态的时间”。他总结道，“对艺术家来说，保持他内心纯真的部分，努力创作出好的作品，就不怕海啸了，可以勒紧裤袋，渡过难关。好的画廊应心存善念，必须对社会有责任感，不卖假画、不卖差的东西，如果持续做对的事情，也会持续经营下去。收藏家面对这次危机，原来是以赚钱投资为目的，现在也要回到美的回归，让自己的眼力，审美能力加强，挑出精彩的作品和好的艺术家，这样整个市场自然会有好的调整。”基础的市场环节健康了，拍卖行也就得以喘息。在减量调价之同时，终于可以做回自己的本职角色，提炼出更多有持久学术和商业价值的名家名作，而不再成为嘈杂炒作的卖场。

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