传 情 写 神 骏

艺术是感情的语言，要有感而发，歌德说：“艺术家一旦把握住一个自然现象，这个自然现象，就不再属于自然了。”这种不属于自然的自然包含着艺术家的深情，而“感人心者，莫先乎情”（杜甫）。忘形而不能忘情，这一点，我在创作以马为题材的国画作品时，体会尤深。
马是我喜爱的生灵，我赞美马的力量和速度，颂扬马的热烈和豪迈。马有桀骜潇洒的气概，那群马奔腾的景象，气吞山河，声撼大地，犹如黄河壶口瀑布，具有排山倒海的气势，深深地撞击着我的心胸。我创作的《骅骝亦骏物，忽忽跨九洲》这幅作品，通过对奔腾向前的群马的描绘，歌颂了奋发向上的民族精神，我希望这幅作品能给予观众一种力量。
然而画面上的马毕竟是用笔墨体现的，故掌握笔墨的技巧很重要。学习传统的笔墨，使我有了一定的功力，但笔墨如何为我服务、为我所用是我始终探索的课题。我画马多为大写意，这幅画也不例外。大写意一定要大，这里的大，当然不是粗放、草率、狂怪、浮躁，而是要追求大意境、大手笔、大气势，从内涵到形式都要努力给人一种整体的大的冲击力。要从大处着眼，从整体考虑，要在大布局上，在整体形式上，站得住，有份量，有力度。在构图上我采用“太极图”的波式，并把马分为近、中、远三组，把结构放到多维空间去伸展、去夸张，使心灵的意境如脱缰的野马，无拘无束。在具体技法上，我以中国书法技法入画，以写为主来表现马的动态，同时在画马的过程中使用了浓破淡、淡破浓的技法，能一笔表现的，不画两笔，能一次画到的，不再画第二次，把传统的线和泼墨自然地结合起来。
我画马以造化为师，更得益于徐悲鸿，后虽转益多师，不断探索画马新法，但仍有徐悲鸿的影子，我深知要跳出徐悲鸿，把徐派画马的精髓完全蜕变成自己的面貌风格，其路艰辛而长远，但我要坚持走下去。

来源：网络