艺术市场的传说和真实 这关乎当代艺术健康

艺术市场的传说和真实

徐百柯(以下简称“徐”)：中国美术馆正在举办“周氏兄弟30年艺术回顾展”。周氏兄弟对国内而言，公众知晓度不高，甚至在艺术圈内，对他们的了解也相当有限。但另一方面，从一些专业的评论来看，周氏兄弟在西方主流艺术界获得了极大的成功。围绕这次展览，有媒体评论，“种种传言显示了周氏兄弟和国内艺术圈的隔绝程度”。作为为此次展览牵线的联络人，也是这一艺术事件的全程参与者，你怎么看这个现象？

欧阳江河(以下简称“欧”)：这次周氏兄弟回来，也是一个机缘。他们十几年都没有回过中国了。他们身上有一种气质，好像到处都是他们的根，没有那种怀乡癖。他们已经成为艺术界的世界公民。另外，周氏兄弟一去美国，很快就成功，就跟西方主流艺术界打交道，他们很少认识中国艺术家，没有在这个圈子里面混。他们根本不想跟国内艺术界打太多交道，就这么简单，这是他们自己的选择。他们也不管国内艺术的潮流，没有跟着中国当代艺术这个潮流走，而是跟着世界的当代艺术的潮流在走，甚至他们本身就是引领潮流者。

这次展览，这么大一个规模，有各式各样的反应很正常。围绕周氏兄弟在艺术市场上的成功，有种种传说。我亲身经历的一次，是今年五六月间，周氏兄弟在美国办展览，20幅画，10分钟全部卖完。这样的展览，他们每年都会办一次。我大概问了一下收入是多少，他们说两千万美元。都不是很大的画，最便宜的没有低过80万美元的。所以可想而知他们的大画。比如说这次一进展厅正门的那幅，我问了周氏兄弟，说如果要卖，卖10次都卖掉了，有人出到700万美元。他们的一些代表作是不卖的。

中国出这么一个有国际市场的画家，这是我们的一个好事。周氏兄弟的成功，不是说我们中国人关起门来自说自话的那种成功。我们往往以为，出国以后最成功的画家是陈逸飞。但实际上，陈逸飞在国外并不成功，他是回来才成功的，他的画没有国际市场。当时还传说，在上世纪90年代国际市场上比较成功的是丁绍光。但丁主要是装饰性的民族画家，他的成功和周氏兄弟也不一样。

我听到负面的评价，有人把他们直接定义为商业画家，所以才会那么成功。但是要弄清楚，收周氏兄弟画的，全是一些真正的藏家。