作者:佚名       来源于:中华书画网

  ■■手段六 上款唬人

    所谓“上款唬人”,即造假者煞费苦心地在伪作上款上打主意、做文章,利用人们盲目相信名人收藏的心理,故意仿造画家友人或一些领导人的假上款来唬人,以 标明拍品来路可靠,藉此吸引买家的注意,并消除买家畏惧买假的心理。此种伎俩近两年在拍场屡见不鲜,常见的伪上款如名画家张大千、建国初期领导人等,甚至 连美国元首、苏联元帅也成为作伪者赚取不义之财的工具。这些标着假上款的伪作一般估价甚高,故每每害人不浅。因此碰到此类拍品时,应格外留神,否则待落入 陷阱则悔之晚矣。

    某公司拍品徐悲鸿《鹰》,水墨纸本立轴,80×49 cm,成交价23.1万元,即是冒署新加坡知名医师刘致遂上款的伪作。该拍品抄袭自徐悲鸿纪念馆藏真迹《鹰扬》,猛禽也是徐悲鸿比较偏爱的题 材,他画的鹰形态逼真,格外传神。真迹尺幅156×82 cm,绘于1939年。拍品虽与真迹雷同,但却破绽百出。首先,真迹笔墨精良,鹰翅与鹰尾下笔果断,一挥而就,羽毛的点法十分精到;拍品则乱画一气,与真 迹画法截然不同。其二,真迹鹰爪锋利无比,雄劲有力;拍品则松懈异常。其三,真迹姿态矫健,展翅呈直V字形,开合有力,给人一种鹰击长空、威猛无比之感; 拍品鹰之翅与尾则画得非常呆板,全无生气。其四,鹰嘴的画法与真迹也格格不入。

    ■■手段七 藏印蒙骗

    所谓“藏印蒙 骗”,即通过翻刻、伪造、钤盖一些著名书画收藏家的鉴藏印,以标明拍品来路可靠、流传有绪,以博取买家信任。此种作伪伎俩时下在拍场十分常见,如张大千的 “大风堂”、吴湖帆的“梅景书屋”、唐云的“唐云审定”等,都被作伪者拿来巧用一番。现今拍场赝品充斥,所以买家们往往对那些曾被前辈名家鉴藏秘笈过的东 西更加关注,更为放心,故此造假者便投其所好,在收藏印上大做文章,于是许多钤有名家藏印的伪作在拍场上纷纷面世。

    某公司拍品徐悲鸿《奔 马图》,设色纸本,立轴,100×73cm,成交价52.8万元,即是一件典型的该类伪作。该拍品一望便知克隆抄袭自徐悲鸿纪念馆藏真迹《奔 驰》。为了骗取买家的信任,伪作在画右下角钤一伪“曼士持赠”收藏印(朱文)。“曼士”乃新加坡著名书画收藏大家“百扇斋主”黄曼士。1925 年徐悲鸿在法国求学经济拮据,后巧遇黄曼士的兄长黄孟杰,黄器重其才华便写了介绍信,要徐悲鸿到新加坡见其二弟黄曼士,共商徐在新加坡筹办画展事宜。黄曼 士时在新加坡颇具经济实力与社会声望,且十分酷爱中国传统艺术,收藏极丰。后徐悲鸿接受建议来到新加坡,果然得到黄曼士的热情款待与资助,并从此结下了一 段情同手足的深厚友谊。黄曼士由此收藏了不少徐悲鸿的书画,在海外黄曼士是收藏徐悲鸿绘画最多的藏家。所以伪刻钤盖黄曼士的藏印,也成为近年拍场作伪徐悲鸿绘画的常用伎俩。

    ■■手段八:题跋欺世

    所谓“题跋欺世”.即造假者利用人们盲目相信名家鉴定题跋的心理,刻意伪造名家的假跋,以骗取买家的信任,诱使其上当受骗。该伎俩目前多在”古代书画”或”近现代书画大家作品”中使用,拍价相当可观,寸目法着实了得。市场上露面的一幅董其昌《仿倪云林山水》,其上面吴湖帆的题笞与边跋,均是明显伪题。
    
    董其昌乃明末书画大家,其继承了元赵孟頫以书入画的传统,格外强调笔墨的内涵,将自己清淡冷逸、颇具禅意的书法用笔运用到山水画创作中,从而使他的山水画具有一种平淡天真,超凡脱俗的境界与韵味,对后世影响很大,是继元倪瓒(号云林)之后对山水画做出较大贡献的一位巨匠。董其昌的山水用笔分明,层次清晰,追求笔法精致,画风“幽深淡远”。《仿倪云林山水》既不见董其昌自己的笔墨处理,也毫无其所仿倪瓒的画风,其题签”董文敏为金文石仿云林画绢本绝品,梅景书屋珍秘”,系明显伪题。吴湖帆乃近代书画、鉴藏大家.其书法融颜、米、黄诸家笔意,功力非凡。我们看现藏浙江博物馆的《明董其昌仿梅道人山水》上吴湖帆的边跋,则真伪立判无疑。现如今拍场中名家假跋众多,投资者应多加警惕,以免落此陷阱。



 3/4   首页 上一页 1 2 3 4 下一页 尾页

上一篇古画的鉴别与欣赏 有时可在画外下功夫

下一篇书画辨伪的六大辅助依据



 【相关文章





版权声明:文章观点仅代表作者观点,作为参考,不代表本站观点。部分文章来源于网络,如果网站中图片和文字侵犯了您的版权,请联系我们及时删除处理!转载本站内容,请注明转载网址、作者和出处,避免无谓的侵权纠纷。